帮我做一下诗律学的判断题（ ）3.近体诗就是指现代自由体诗歌.（ ）4.唐代以后,就没有古体诗了.（ ）5.古体诗每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言都有.（ ）入声字在现代汉语

帮我做一下诗律学的判断题（ ）3.近体诗就是指现代自由体诗歌.（ ）4.唐代以后,就没有古体诗了.（ ）5.古体诗每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言都有.（ ）入声字在现代汉语
帮我做一下诗律学的判断题
（ ）3.近体诗就是指现代自由体诗歌.
（ ）4.唐代以后,就没有古体诗了.
（ ）5.古体诗每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言都有.
（ ）入声字在现代汉语里已经消失
（ ）6.排律除了尾联（或除了首尾两联）以外,一律用对仗.
（ ）7.近体每首只能用一个韵,排律则可以换韵.
（ ）8.《平水韵》共有二百零六韵.
（ ）9.近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字.
（ ）10.中古音四声是指《广韵》音系中所列的平声、上声、去声、入声,与现代普通话的四声不全同.
（ ）11.诗人们把四声分成平仄两大类,平就是平声（阴平、阳平）,仄就是上去入三声.
（ ）12.五言四句的诗,就叫五绝.
（ ）13.三平调是律诗的大忌,在古体诗中却很常见.
（ ）14.古体诗可以完全不用对仗.
（ ）15.近体诗的对仗,出句和对句不能同字.
（ ）16.入声,在普通话里完全消失,分别并入阴平、阳平、上声、去声.
（ ）17.长律的平仄可和律诗不同.
（ ）18.粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六分明”的口诀.
（ ）19.出韵就是指该押韵的地方没有押韵.
（ ）20.绝句是律诗的一半,所以绝句也和律诗的对和粘相同.
（ ）21.平韵的古风,当其押本韵的时候,所依照的韵部和近体诗完全相同.
（ ）22.因为近体诗以用平韵为原则,所以凡用仄韵的诗差不多都是古风.
（ ）23.唐诗的转韵,可大别为两种：第一种是随便用韵,第二种是在换韵的距离上和韵脚的声调上都有讲究.
（ ）24.杂言诗一般不另列一类,而是归入七古
（ ）25.一般而言,律诗的颔联和颈联一般是必须对仗的,而首联和尾联是可对可不对的.
（ ）26.绝句形式上等于律诗的一半,对仗与否是自由的.
（ ）27.律诗的对仗可以少到只用于一联,多到四联都用,如果只用一联,就是用于颔联.
（ ）28.在普通话里入声已经完全消失,分别并入阴平、阳平、上声、去声.
（ ）29.在吴方言中还部分保留有入声字.
（ ）30.邻近的两联对句句脚相同的声病就叫做上尾.

帮我做一下诗律学的判断题（ ）3.近体诗就是指现代自由体诗歌.（ ）4.唐代以后,就没有古体诗了.（ ）5.古体诗每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言都有.（ ）入声字在现代汉语
（ 错 ）3.近体诗就是指现代自由体诗歌.
（ 错 ）4.唐代以后,就没有古体诗了.
（ 对 ）5.古体诗每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言都有.
（ 对 ）入声字在现代汉语里已经消失
（ 对 ）6.排律除了尾联（或除了首尾两联）以外,一律用对仗.
（ 错 ）7.近体每首只能用一个韵,排律则可以换韵.
（ 错 ）8.《平水韵》共有二百零六韵.
（ 错 ）9.近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字.
（ 对 ）10.中古音四声是指《广韵》音系中所列的平声、上声、去声、入声,与现代普通话的四声不全同.
（ 对 ）11.诗人们把四声分成平仄两大类,平就是平声（阴平、阳平）,仄就是上去入三声.
（ 错 ）12.五言四句的诗,就叫五绝.
（ 对 ）13.三平调是律诗的大忌,在古体诗中却很常见.
（ 对 ）14.古体诗可以完全不用对仗.
（ 对 ）15.近体诗的对仗,出句和对句不能同字.
（ 对 ）16.入声,在普通话里完全消失,分别并入阴平、阳平、上声、去声.
（ 错 ）17.长律的平仄可和律诗不同.
（ 对 ）18.粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六分明”的口诀.
（ 对 ）19.出韵就是指该押韵的地方没有押韵.
（ 对 ）20.绝句是律诗的一半,所以绝句也和律诗的对和粘相同.
（ 对 ）21.平韵的古风,当其押本韵的时候,所依照的韵部和近体诗完全相同.
（ 对 ）22.因为近体诗以用平韵为原则,所以凡用仄韵的诗差不多都是古风.
（ 对 ）23.唐诗的转韵,可大别为两种：第一种是随便用韵,第二种是在换韵的距离上和韵脚的声调上都有讲究.
（ 对 ）24.杂言诗一般不另列一类,而是归入七古
（ 对 ）25.一般而言,律诗的颔联和颈联一般是必须对仗的,而首联和尾联是可对可不对的.
（ 对 ）26.绝句形式上等于律诗的一半,对仗与否是自由的.
（ 错 ）27.律诗的对仗可以少到只用于一联,多到四联都用,如果只用一联,就是用于颔联.
（ 对 ）28.在普通话里入声已经完全消失,分别并入阴平、阳平、上声、去声.
（ 对 ）29.在吴方言中还部分保留有入声字.
（ 对 ）30.邻近的两联对句句脚相同的声病就叫做上尾.
大致上就是这个样子吧.

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（ 错 ）4.唐代以后，就没有古体诗了。
（ 错 ）5.古体诗每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言都有。
（ 对 ）入声字在现代汉语里已经消失
（ 对 ）6.排律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗。
（ 对 ）7.近体每首只能用一个韵，排律则可以换韵。
（ 错 ）8.《平水韵》共有二百零六韵。

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（ 错 ）4.唐代以后，就没有古体诗了。
（ 错 ）5.古体诗每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言都有。
（ 对 ）入声字在现代汉语里已经消失
（ 对 ）6.排律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗。
（ 对 ）7.近体每首只能用一个韵，排律则可以换韵。
（ 错 ）8.《平水韵》共有二百零六韵。
（ 错 ）9.近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字。
（ 错 ）10.中古音四声是指《广韵》音系中所列的平声、上声、去声、入声，与现代普通话的四 对声不全同。
（ 对 ）11.诗人们把四声分成平仄两大类，平就是平声（阴平、阳平），仄就是上去入三声。
（ 对 ）12.五言四句的诗，就叫五绝。
（ ）13.三平调是律诗的大忌，在古体诗中却很常见。
（ 错 ）14.古体诗可以完全不用对仗。
（ 错 ）15.近体诗的对仗，出句和对句不能同字。
（ 错 ）16.入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。
（ 错 ）17.长律的平仄可和律诗不同。
（ 错 ）18.粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀。
（ ）19.出韵就是指该押韵的地方没有押韵。
（ ）20.绝句是律诗的一半，所以绝句也和律诗的对和粘相同。
（ ）21.平韵的古风，当其押本韵的时候，所依照的韵部和近体诗完全相同。
（ ）22.因为近体诗以用平韵为原则，所以凡用仄韵的诗差不多都是古风。
（ ）23.唐诗的转韵，可大别为两种：第一种是随便用韵，第二种是在换韵的距离上和韵脚的声调上都有讲究。
（ ）24.杂言诗一般不另列一类，而是归入七古
（ ）25.一般而言，律诗的颔联和颈联一般是必须对仗的，而首联和尾联是可对可不对的。
（ ）26.绝句形式上等于律诗的一半，对仗与否是自由的。
（ ）27.律诗的对仗可以少到只用于一联，多到四联都用，如果只用一联，就是用于颔联。
（ ）28.在普通话里入声已经完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。
（ ）29.在吴方言中还部分保留有入声字。
（ ）30.邻近的两联对句句脚相同的声病就叫做上尾。

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