威尼斯小艇的样子怎么样?（特色,样子.）

威尼斯小艇的样子怎么样?（特色,样子.）
威尼斯小艇的样子怎么样?
（特色,样子.）

威尼斯小艇的样子怎么样?（特色,样子.）
威尼斯
朱自清
威尼斯(Venice)是一个别致地方.出了火车站,你立刻便会觉得；这里没有汽车,要到那儿,不是搭小火轮,便是雇“刚朵拉”(Gondola).大运河穿过威尼斯像反写的S；这就是大街.另有小河道四百十八条,这些就是小胡同.轮船像公共汽车,在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船,威尼斯所特有,它那儿都去.威尼斯并非没有桥；三百七十八座,有的是.只要不怕转弯抹角,那儿都走得到,用不着下河去.可是轮船中人还是很多,“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏.
威尼斯是“海中的城”,在意大利半岛的东北角上,是一群小岛,外面一道沙堤隔开亚得利亚海.在圣马克方场的钟楼上看,团花簇锦似的东一块西一块在绿波里荡漾着.远处是水天相接,一片茫茫.这里没有什么煤烟,天空干干净净；在温和的日光中,一切都像透明的.中国人到此,仿佛在江南的水乡；夏初从欧洲北部来的,在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影.海水那么绿,那么酽,会带你到梦中去.
威尼斯不单是明媚,在圣马克方场走走就知道.这个方场南面临着一道运河；场中偏东南便是那可以望远的钟楼.威尼斯最热闹的地方是这儿,最华妙庄严的地方也是这儿.除了西边,围着的都是三百年以上的建筑,东边居中是圣马克堂,却有了八九百年——钟楼便在它的右首.再向右是“新衙门”；教堂左首是“老衙门”.这两溜儿楼房的下一层,现在满开了铺子.铺子前面是长廊,一天到晚是来来去去的人.紧接着教堂,直伸向运河去的是公爷府；这个一半属于小方场,另一半便属于运河了.
圣马克堂是方场的主人,建筑在十一世纪,原是卑赞廷式,以直线为主.十四世纪加上戈昔式的装饰,如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰,如栏干等.所以庄严华妙,兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲儿.教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画,大概是真金色的地,蓝色和红色的圣灵像.这些像做得非常肃穆.教堂的地是用大理石铺的,颜色花样种种不同.在那种空阔阴暗的氛围中,你觉得伟丽,也觉得森严.教堂左右那两溜儿楼房,式样各别,并不对称；钟楼高三百二十二英尺,也偏在一边儿.但这两溜房子都是三层,都有许多拱门,恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成,越衬出教堂的金碧辉煌来.教堂右边是向运河去的路,是一个小方场,本来显得空阔些,钟楼恰好填了这个空子.好像我们戏里大将出场,后面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑,节奏其实是和谐不过的.十八世纪意大利卡那来陀(Canaletto)一派画家专画威尼斯的建筑,取材于这方场的很多.德国德莱司敦画院中有几张,真好.公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画,丁陶来陀(Tindtoretto,十六世纪）的大画《乐园》最著名；但更重要的是它建筑的价值.运河上有了这所房子,增加了不少颜色.这全然是戈昔式；动工在九世纪初,以后屡次遭火,屡次重修,现在的据说还是原来的式样.最好看的是它的西南两面；西面斜对着圣马克方场,南面正在运河上.在运河里看,真像在画中.它也是三层：下两层是尖拱门,一眼看去,无数的柱子.最下层的拱门简单疏阔,是载重的样子；上一层便繁密得多,为装饰之用；最上层却更简单,一根柱子没有,除了疏疏落落的窗和门之外,都是整块的墙面.墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹,在日光里鲜明得像少女一般.威尼斯人真不愧着色的能手.这所房子从运河中看,好像在水里.下两层是玲珑的架子,上一层才是屋子；这是很巧的结构,加上那艳而雅的颜色,令人有惝恍迷离之感.府后有太息桥；从前一边是监狱,一边是法院,狱囚提讯须过这里,所以得名.拜伦诗中曾咏此,因而便脍炙人口起来,其实也只是近世的东西.
威尼斯的夜曲是很著名的.夜曲本是一种抒情的曲子,夜晚在人家窗下随便唱.可是运河里也有：晚上在圣马克方场的河边上,看见河中有红绿的纸球灯,便是唱夜曲的船.雇了“刚朵拉”摇过去,靠着那个船停下,船在水中间,两边挨次排着“刚朵拉”,在微波里荡着,像是两只翅膀.唱曲的有男有女,围着一张桌子坐,轮到了便站起来唱,旁边有音乐和着.曲词自然是意大利语,意大利的语音据说最纯粹,最清朗.听起来似乎的确斩截些,女人的尤其如此——意大利的歌女是出名的.音乐节奏繁密,声情热烈,想来是最流行的“爵士乐”.在微微摇摆地红绿灯球底下,颤着酽酽的歌喉,运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子.唱完几曲之后,船上有人跨过来,反拿着帽子收钱,多少随意.不愿意听了,还可摇到第二处去.这个略略像当年的秦淮河的光景,但秦淮河却热闹得多.
从圣马克方场向西北去,有两个教堂在艺术上是很重要的.一个是圣罗珂堂,旁边有一所屋子,墙上屋顶上满是画；楼上下大小三间屋,共六十二幅画,是丁陶来陀的手笔.屋里暗极,只有早晨看得清楚.丁陶来陀作画时,因地制宜,大部分只粗粗钩勒,利用阴影,教人看了觉得是几经琢磨似的.《十字架》一幅在楼上小屋内,力量最雄厚.佛拉利堂在圣罗珂近旁,有大画家铁沁(Titian,十六世纪）和近代雕刻家卡奴洼(Canova)的纪念碑.卡奴洼的,灵巧,是自己打的样子；铁沁的,宏壮,是十九世纪中叶才完成的.他的《圣处女升天图》挂在神坛后面,那朱红与亮蓝两种颜色鲜明极了,全幅气韵流动,如风行水上.倍里尼(Giovanni Bellini,十五世纪）的《圣母像》,也是他的精品.他们都还有别的画在这个教堂里.
从圣马克方场沿河直向东去,有一处公园；从一八九五年起,每两年在此地开国际艺术展览会一次.今年是第十八届；加入展览的有意,荷,比,西,丹,法,英,奥,苏俄,美,匈,瑞士,波兰等十三国,意大利的东西自然最多,种类繁极了；未来派立体派的图画雕刻,都可见到,还有别的许多新奇的作品,说不出路数.颜色大概鲜明,教人眼睛发亮；建筑也是新式,简截不啰嗦,痛快之至.苏俄的作品不多,大概是工农生活的表现,兼有沉毅和高兴的调子.他们也用鲜明的颜色,但显然没有很费心思在艺术上,作风老老实实,并不向牛犄角里寻找新奇的玩意儿.
威尼斯的玻璃器皿,刻花皮件,都是名产,以典丽风华胜,缂丝也不错.大理石小雕像,是著名大品的缩本,出于名手的还有味.