老北京四合院的作文 6年级下册的

老北京四合院的作文 6年级下册的
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老北京四合院的作文 6年级下册的
四合院是以正房、东西厢房围绕中间庭院形成平面布局的传统住宅的统称.在中国民居中历史最悠久,分布最广泛,是汉族民居形式的典型.其历史已有三千多年,西周时,形式就已初具规模.
山西、陕西、北京、河北的四合院最具代表性.
在北京城大大小小的胡同中,坐落着许多由东、南、西、北四面房屋围合起来的院落式住宅,这就是四合院.
北京四合院,是由东、西、南、北四面房子围合起来形成的内院式住宅.北京四合院作为老北京人世代居住的主要建筑形式,驰名中外,世人皆知.

四 合 院
四合院,是华北地区民用住宅中的一种组合建筑形式,是一种四四方方或者是长方形的院落. 一家一户,住在一个封闭式的院子里,过着一种安逸、消闲、清静的日子,享受家庭的欢欣、天伦的乐趣,自然有一种令人悠然自得的气氛.
这种四合院,是在新中国成立前的留下来的,而且现在仍然沿用着.这种院落,一般采用出入一个院门.平时,院门一关,处于一种完全封闭状态.四合院的院门,大都采用木板大门.厚厚的木板制成的大门一端,上下都放在轴心里,左右旋转,可以关开闭合,安全、可靠.四合院中,有正房,即北房.这是院中的主房,而且,一般四合院的走向也是坐北向南的.东西两侧,为东西厢房.东西厢房,一般都比较对称,建筑格式也大体相同或相似.南面建有南房,与北房相对应.整个四合院,大都按照中国传统的”习惯,采用对称的办法建筑成.当然,在南北、东西房形成的角落中,也有耳房.这种耳房,有的用来储存粮食,成为粮库及其它库房,也有的做厨房,还有一个角落,一般是西南角为厕所,而东南角,则大都是院子的大门,这种四合院子的程式,在山西的县城及其附近的农村是较为普遍的.也有一些地方的院落,大门是开在南向中央的.
有些家庭,为了把院落装饰点缀一番,还在院落一进门处的正对面,修建一个影壁,也即是一堵砖墙.在正对大门的这一面,一般都有花卉、松竹图案或者大幅的书法字样醒目地放置影壁正面.上书“福”、“禄”、“寿”等象征吉祥的字样.也有一部分影壁,绘上吉祥的图案,如“松鹤延年”、“喜鹊登梅”、“麒麟送子”等等,给四合院内制造了一种书香翰墨的气氛.也有的农家,采用“五谷丰登”、“吉祥如意”、“福如东海”的字样或图画.这种影壁,设在大门之内的迎门处,有的是单独建筑的,有的是镶在厢房山墙上的.影壁,也称照壁,壁身都为正方形,四周用砖雕装饰,中间的方块为书法或者绘画.照壁分为基座和壁身两个部分,除去给庭院增加气氛,祈祷吉祥之外,照壁也起到一种使外界难以窥视院内活动的隔离作用.
院内,有用石板铺设地面的,也有用砖铺地的,还有用鹅卵石铺地的,不尽相同.有的是院内地面全部铺设的,也有把主要通道铺设的,无论是怎样铺,院内总要留出几块地方种树,栽花,作为庭院的点缀.
随着时代的发展,如今在建筑上已经有很多变化.农村中,大都从原有的四合院基础上发生大的演变.这就是,扩大正房的房间数,因为正房——北房采光好.因而,在盖房时,尽可能地充分利用北边的空间、地面,这就使院落成为不规则形,以北房为主的正房前面形成的一个方或长方形院落.
四合院内宅居住的分配是非常严格的,内宅中位置优越显赫的正房,都要给老一代的老爷、太太居住.
北房三间仅中间一间向外开门,称为堂屋.两侧两间仅向堂屋开门,形成套间,成为一明两暗的格局. 堂屋是家人起居、招待亲戚或年节时设供祭祖的地方,两侧多做卧室.
东西两侧的卧室也有尊卑之分,在一夫一妻多妾（‘一夫多妻’是误解,古代妻只有一个而妾可以有多个：‘一妻二平四偏妾’）的制度下,东侧为尊,由正室居住,西侧为卑,由偏房居住.
东西耳房--可单开门,也可与正房相通,一般用做卧室或书房.东西厢房则由晚辈居住,厢房也是一明两暗,正中一间为起居室,两侧为卧室.
也可将偏南侧一间分割出来用做厨房或餐厅. 后罩房——中型以上的四合院还常建有后军房或后罩楼,主要供未出阁的女子或女佣居住.
四合院是由正房（一般是北房）、东西厢房和南房组成的一个独立的院落,正房旁有时还有东西耳房,有抄手游廊将四面的房子联接,可避风雨.
北京的胡同一般是东西走向的,主要以走人为主,胡同北边的四合院门一般开在院子的东南角,南边的四合院门一般开在院子的西边角.四合院是北京地区典型的民居形式.
一般的四合院都有二进院落,大型的有三四进院落和花院,二进院落一般是在东西厢房之间建一道隔墙,外宅一般是工作人员居住的,内外宅之间一般建豪华的垂花门,垂花门内有影壁,只在有重大活动时才打开,旧时说的大户人家的小姐大门不出,二门不迈,既指此门,家中的男仆一般也不得进此门.街门比较简单,街门一般建在院子的左边.大型四合院最后一排正房为后罩房.
老北京人讲究较多,如院门前不能种槐树,因以前槐树上会掉下来一种虫子,俗名吊死鬼,担心过路人说“这儿怎么这么多吊死鬼啊”,因桑树与“丧”同音,四合院边也不种桑树.北京人大都爱在院子中种夹竹桃.
四合院是北京传统民居形式,辽代时已初成规模,经金、元,至明、清,逐渐完善,最终成为北京最有特点的居住形式.
所谓四合,"四"指东、西、南、北四面,"合"即四面房屋围在一起,形成一个"口"字形.经过数百年的营建,北京四合院从平面布局到内部结构、细部装修都形成了京师 特有的京味风格.
北京正规四合院一般依东西向的胡同而坐北朝南,基本形制是分居四面的北房（正房）、南房（倒座房）和东、西厢房,四周再围以高墙形成四合,开一个门.大门辟于宅院东南角"巽"位.房间总数一般是北房3正2耳5间,东、西房各3间,南屋不算大门4间,连大门洞、垂花门共17间.如以每间11－12平方米计算,全部面积约200平方米.四合院中间是庭院,院落宽敞,庭院中植树栽花,备缸饲养金鱼,是四合院布局的中心,也是人们穿行、采光、通风、纳凉、休息、家务劳动的场所.
四合院虽有一定的规制,但规模大小却有不等,大致可分为大四合、中四合、小四合三种：
1、小四合院一般是北房三间,一明两暗或者两明一暗,东西厢房各两间,南房三间.卧砖到顶,起脊瓦房.可居一家三辈,祖辈居正房,晚辈居厢房,南房用作书房或客厅.院内铺砖墁甬道,连接各处房门,各屋前均有台阶.大门两扇,黑漆油饰,门上有黄铜门钹一对,两则贴有对联.
2、中四合院比小四合院宽敞,一般是北房5间,3正2耳,东、西厢房各3间,房前有廊以避风雨.另以院墙隔为前院（外院）、后院（内院）,院墙以月亮门相通.前院进深浅显,以一二间房屋以作门房,后院为居住房,建筑讲究,层内方砖墁地,青石作阶.
3、大四合院习惯上称作"大宅门",房屋设置可为5南5北、7南7北,甚至还有9间或者11间大正房,一般是复式四合院,即由多个四合院向纵深相连而成.院落极多,有前院、后院、东院、西院、正院、偏院、跨院、书房院、围房院、马号、一进、二进、三进……等等.院内均有抄手游廊连接各处,占地面积极大. 如果可供建筑的地面狭小,或者经济能力无法承受的话,四合院又可改盖为三合院,不建南房.
中型和小型四合院一般是普通居民的住所,大四合则是府邸、官衙用房.
北京四合院属砖木结构建筑,房架子檩、柱、梁（柁）、槛、椽以及门窗、隔扇等等均为木制,木制房架子周围则以砖砌墙.梁柱门窗及檐口椽头都要油漆彩画,虽然没有宫廷苑囿那样金碧辉煌,但也是色彩缤纷.墙习惯用磨砖、碎砖垒墙,所谓"北京城有三宝……烂砖头垒墙墙不倒".屋瓦大多用青板瓦,正反互扣,檐前装滴水,或者不铺瓦,全用青灰抹顶,称"灰棚".
四合院的大门一般占一间房的面积,其零配件相当复杂,仅营造名称就有门楼、门洞、大门（门扇）、门框、腰枋、塞余板、走马板、门枕、连槛、门槛、门簪、大边、抹头、穿带、门心板、门钹、插关、兽面、门钉、门联等等,四合院的大门就由这些零部件组成.
大门一般是油黑大门,可加红油黑字的对联.进了大门还有垂花门、月亮门等等.垂花门是四合院内最华丽的装饰门,称"垂花"是因此门外檐用牌楼作法,作用是分隔里外院,门外是客厅、门房、车房马号等"外宅",门内是主要起居的卧室"内宅".
没有垂花门则可用月亮门分隔内外宅.垂花门油漆得十分漂亮,檐口椽头椽子油成蓝绿色,望木油成红色,圆椽头油成蓝白黑相套如晕圈之宝珠图案,方椽头则是蓝底子金万字绞或菱花图案.前檐正面中心锦纹、花卉、博古等等,两边倒垂的垂莲柱头根据所雕花纹更是油漆得五彩缤纷.
四合院的雕饰图案以各种吉祥图案为主,如以蝙蝠、寿字组成的"福寿双全",以插月季的花瓶寓意"四季平安",还有"子孙万代"、"岁寒三友"、"玉棠富贵"、"福禄寿喜"等等,展示了老北京人对美好生活的向往.
窗户和槛墙都嵌在上槛（无下槛）及左右抱柱中间的大框子里,上扇都可支起,下扇一般固定.冬季糊窗多用高丽纸或者玻璃纸,自内视外则明,自外视内则暗,既防止寒气内侵,又能保持室内光线充足.夏季糊窗用纱或冷布,这是京南各县用木同织出的窗纱,似布而又非布,可透风透气,解除室内暑热.冷布外面加幅纸,白天卷起,夜晚放下,因此又称"卷窗".有的人家则采用 上支下摘的窗户.
北京冬季和春季风沙较多,居民住宅多用门帘.一般人家,冬季要挂有夹板的棉门帘,春、秋要挂有夹板的夹门帘,夏季要挂有夹板的竹门帘.贫苦人家则可用稻草帘或破毡帘.门帘可吊起,上、中、下三部分装夹板的目的是为增加重量,以免得被风掀起.后来,门帘被风门所取代,但夏天仍然用竹帘,凉快透亮而实用.
四合院的顶棚都是用高梁杆作架子,外面糊纸.北京糊顶棚是一门技术,四合院内,由顶棚到墙壁、窗帘、窗户全部用白纸裱糊,称之"四白到底".普通人家几年裱一次,有钱人家则是"一年四易".
北京冬季非常寒冷,四合院内的居民均睡火炕,炕前一个陷入地下的煤炉,炉中生火.土炕内空,火进入炕洞,炕床便被烤热,人睡热炕上,顿觉暖融融的.烧炕用煤多产自北京西山,有生煤和煤末的区别,煤末与黄土摇与煤球,供烧炕或做饭使用.
室内取暖多用火炉,火炉以质地可分为泥、铁、铜三种,泥炉以北京出产的锅盔木制造,透热力极强,轻而易搬,富贵之家常常备有几个炉子.一般人家常用炕?前炉火做饭煮菜,不另烧火灶,所谓"锅台连着炉",生活起居很难分开.炉子可将火封住,因此常常是经年不熄,以备不时之需.如果熄灭,则以干柴、木炭燃之,家庭主妇每天早晨起床就将炉子提至屋外（为防煤气中毒）生火,成为北京一景.
四合院内生活用水的排泄多采用渗坑的形式,俗称"渗井"、"渗沟".四合院内一般不设厕所,厕所多设于胡同之中,称"官茅房".
北京四合院讲究绿化,院内种树种花,确是花木扶疏,幽雅宜人.老北京爱种的花有丁香、海棠、榆叶梅、山桃花等等,树多是枣树、槐树.花草除栽种外,还可盆栽、水养.
盆栽花木最常见的是石榴树、夹竹桃、金桂、银桂、杜鹃、栀子等等,种石榴取石榴"多子"之兆.至于阶前花圃中的草茉莉、凤仙花、牵牛花、扁豆花,更是四合院的家常美景了.
清代有句俗语形容四合院内的生活："天棚、鱼缸、石榴树、老爷、肥狗、胖丫头",可以说是四合院生活比较典型的写照.
四合院一般是一户一住,但也有多户合住一座四合院的情况,多为贫困人家,称为"大杂院".大杂院的温馨是许多老北京居民无法忘记的.
老北京的四合院院门
院门,是四合院的主要入口,北京人习惯叫它“街门”.在世间一切都急剧变化的今天,已很难以这些街门来判断院主人的等级了.流连于绿树掩映中的街巷,那众多的旧式街门已经成为无声的历史,默默中带给你无边的联想和启迪,就像一位世纪老人,用颤抖的声音向你诉说着早年的故事.
在北京那众多的院门中,大致可以分出这样两类,即屋宇式门和随墙式门.前者有门洞,门占一间屋；后者没门洞,只在墙上开门.细说起来,屋宇式大门又分成王府大门、广亮大门、如意门等；随墙门有小门楼、车门等.
咱先说这王府大门.以往对住宅的称谓,《大清会典》中有着明确的规定:“凡亲王、郡王、世子、贝勒、贝子、镇国公、辅国公的住所,均称为府.”其中,亲王、郡王的住所称王府.至于那些不是凤子龙孙的达官显贵,尽管有封爵,或有尚书、大学士、军机大臣的头衔,他们的住所也不能称“府”,只能称“宅”或“第”.在产权上,“府”和“王府”都是皇产,一旦撤掉爵位,就要相应地撤府,以备将来再分他人,“宅第”则一般都是私产.
就王府大门来说,亲王府五间,郡王府三间,都是坐北朝南,门前有门罩(设有门窗和墙的房子),过道高出地面.府门东西各有一间角门,均叫阿司门,供人们出入.清代方睿师的《蕉轩随录》中说:“外官衙署正门左右各有一门,谓之东角门、西角门,下官参谒,均由角门入也.”角门的设置,使大门可以平日关闭,视时视事而开,是为礼仪方面的需要而设的.府门外有石狮、灯柱、拴马桩和辖禾木(古人称行马)等设施.与府门相对的为影壁.如果两座阿司门是东西相对,让人通行的,其中必有一四方大院,因此府门前有石狮一对,故又称此为“狮子院”.凡此格局者,其府门对面则非影壁,而是一排平房,旧为兵丁所住,或回事处等的所在.
王府大门的间数、装饰、色彩等等都是按制度规定而建的.“亲王府为绿色琉璃瓦,每门金钉六十有三,世子府减亲王之二”,贝勒府就是正门三间,启门一了.王府大门屋顶用筒瓦、大脊、设吻兽,垂脊上设仙人走兽,山墙上做排水沟滴,大门漆红色,梁枋施彩画.
叶广芩的长篇小说《采桑子》中,记述了一座王府大门的面貌:“拐进镜儿胡同,巨大的红漆大门就闯进了眼帘.大门紧闭着,台阶很高,有上马石.因为长期无人走动,阶前已长出了细草,上马石也被土埋了大半截.大门对面的八字砖雕影壁,早已是残旧不堪……这是朴萨克多罗亲王的府第.”
相比之下,《红楼梦》的描写更具体,第三回里有文:“又行了半日,忽见街北蹲着两个大石狮子,三间兽头大门……正门都不开,只有东西两门有人出入.正门之上有一匾,匾上大书‘敕造宁国府’五个大字……又往西行,不多远,照样也是三间大门,方是荣国府了.”按照文中关于大石狮子的描写,这座大门应算是清代亲王府第的格局.但这样的王府,门前应有一“狮子院”,而狮子不可能放在临街的地方,临街的该是东、西角门.像清代的郑王府、礼王府、定王府等,府第的石狮子都在角门内.
有人问,现如今的张自忠路人民大学,也就是原先的和亲王府,大门前的石狮子为什么临街呢?那是因为原来这里并没有马路,是后来开通的.
说完王府大门,再来说说广亮大门.“广亮”,顾名思义,应该是比较宽敞、豁亮的意思,这是相对旁边的小门楼等较矮的院门而言的.
“广亮”的原音是“广梁”,说的是屋顶的大梁很宽广.既然如此,院门还能小吗?显然,只有官高爵显的人物,或民国以后的军阀商贾们才有可能建造.为了显眼,大门的这一间要比两边的房屋大一些,有自己的山墙,戗檐上施以砖雕花饰,屋顶加高,墀头墙突出.广亮,不仅体现在规模上,更体现在装饰上:上有数对门簪,下有精致的石鼓门枕,墙面的砖雕,木头上的彩画也无不考究.大门内外有影壁、屏门,设台阶,一般比地面高出三五寸.大门两边的内墙上一般抹灰涂白,周边加线脚.讲究的用竹条或铁棍做骨架,再用水泥沙子堆塑出浮雕花样来.也有的在上面画壁画,再有的是磨砖对缝、平整光洁的所谓“硬心”装饰.
广亮大门的屋顶一般不吊顶,后来为了整齐也有加的.屋脊有两边斜伸的“清水脊”,也有“元宝脊”.广亮大门的门,立在房屋进深的一半处,一半甚至更多的使用面积留在了门外.民国后为了治安的考虑,有的在门外加了一层铁栅栏.广亮大门与王府大门一样,门外也有上马石、拴马桩或拴马石等.
金柱大门所说的“金柱”,就是檐柱以内的柱子.金柱大门,就是将门框安在金柱上的大门.在规模上,金柱大门显然比广亮大门要小,门也窄,有的只有半开间.其他方面如大门的构造、屋顶、雕饰等,均与广亮大门同.其门洞仅约一步进深,大门道的檐柱上有些装饰,整体上显得比广亮大门轻巧.
与金柱大门相比,蛮子门最大特点是比金柱大门更往外推了一些,几乎就在前檐柱的位置上.其他方面与金柱大门、广亮大门差不多.蛮子门的出现,是因为房主的官品不高,至少不能建广亮大门,索性院门外前推到屋檐下头,属于南方来京的官员或居民喜欢的式样.“蛮子”是当时北京人对两广及南方偏远地区人员的不尊重的称谓.
《大都》一书中提到过这类街门:“终于,他回到椿树胡同揿着自己家门的电铃了,墙边儿的几棵高树,透着嫩青的芽枝,让风不住地吹荡.里面噔噔地有人跑着,啪的一声,门上的乳白圆电灯亮了.那人开了闩,从门隙张望了一下,开了门.他跨进大院来,发现前面门洞那边没有客人的车马了,电灯也没有开亮.”
这段描述表明,门洞里能停车,自然是因为大门往外推了,这正是金柱大门的特征.而能照到外面的乳白圆电灯,肯定就在外推的门上头.这里所描写的,门洞内停车并非妄语.京剧艺术家王瑶卿的故居,也就是现在的宣武区培英胡同20号的门道内,因为宽敞,就曾是存放洋车的地方.王瑶卿、王凤卿兄弟二人的交通工具就是它们. 在老北京,如意门的数量最多,因为这是一般民居用的.由于数量大,所以如意门的形式也多,可繁可简.在等级严格的封建社会,有钱无官的人家,建小门不甘心,要建大门.于是,建成广亮大门的规模,而门却不大.这样一来,既显得与众不同,但又未越制.另外,在门楣上大加雕饰,屋顶上出挑,山墙上有完整的镂花装饰.最高级的用博古、九世同居、狮子绣球、荣华富贵的纹样,中等的用荣华富贵、番草、人物等,而且一般都做成桥或栏杆的样子,显得雍容华贵,又不犯制.
最简单的如意门,只用瓦组成线纹、"五花象眼"等透空的花纹.这种大门的门扇减小,只用两扇门簪,石枕为石墩,而非石鼓,开启灵活.
到了民国年间,原有的皇族显贵开始败落,所用宅院陆续出卖.购买这些住宅的新富们为了遮掩,就在原广亮大门的基础上,在门道内砌墙,门道封在大门口内.这种由广亮大门改成的如意门不少.这样的大门,往往在山柱上留下原来装门的槽口痕迹,甚至原有的门不拆,又在外檐下再加一道如意门.
随墙门也叫墙垣门,其特点是无门洞,顺墙开,只占半间或大半间宽度,院门较窄.
小门楼是随墙门中最常见的一种.在风格上仍追求屋宇的效果.它有两堵极短的山墙,有屋顶,上做正脊,两头翘起,檐上装饰着花草砖.所以说,尽管这种形式的院门等级最低,但普通人家也会尽可能地装饰一番.特别是那墙垣式门楼,与房屋无异.用瓦片砌成的串串铜钱式样,更显得新颖别致.《四世同堂》中祁家住的就是这种小门楼,即花墙子门楼.
栅栏门也是随墙门的一种,俗称菱角门,一般用于大宅门的马号.两根木柱支着横木,上边用一种菱角形的木构件向外出挑,承托着屋顶,门扇是直棂栅栏门.
《大都》一书中,对这种栅栏门的描写曾有几处,这里选有代表性的引述如下:"从米市大街朝西一拐弯,进了胡同,这就到了.墙外种着四五棵槐树,两树之间留着间隔.树身外面用粗砖像矮墙似的砌高起来围着它们,砖块当间砌的时候留着透亮的空隙,砖垣上面平圆顶抹了几层光滑硬实的洋灰……铃铛还没住声,忽然大门自动地打开了,马车骨碌碌地奔进门内一条狭长的泥径来.这两边都是房屋的砖墙……前面是一块空敞的泥地院子,除了西北角的几间屋子,这院子少见的空旷.玉英带着静山、金妈都下了马车,跨上了四五级台阶,迎面紧掩住的是四扇绿漆油饰的屏门,当中漆了四块斜正方形的红方块儿,油着四个饱满的黑字."这一段描述了自进栅栏门到进院的场面,主要是停车场和马号.
这种情景,在八道湾11号院门前,也曾出现过.那时的这里,并不像今天这样只是一个红砖垒起来的低矮门楼,相反,是一座大栅栏门,临街还有一堵院墙.院内的空地有半亩大,专用于停车,能停好几辆骡车呢.空场北面斜对着的才是朱红的正式大门,还有门洞.据说清末民初时,这种带栅栏门和停车场的大户很多,尤其是王府大门外的空场左右的辕门,也有用栅栏门的.圆明园式门是清末受外来文化的影响,以圆明园式门为代表的洋式院门,也出现在北京的大街小巷之中.
圆明园式门的产生,源于皇帝在圆明园中建西洋楼,帝王的爱好也引起了王公贵胄的兴趣,纷纷在自己的宅园中建洋式门楼.如恭王府花园东侧大门的门楼,就是圆明园式门楼中的代表.这种门在西洋式立柱之上的女儿墙表面做中、西式花饰,或为西洋式花草或为中式文物古董,中西合璧,很有时代特色.
东城交道口南东棉花胡同15号即有一座砖雕拱门.高4米多,宽2米多,从金刚墙以上均为砖雕,上刻花卉及走兽,顶部有朝天栏杆,栏板上雕有松竹梅岁寒三友,拱门外两侧雕有多宝阁,阁内雕着暗八仙等图案.整个拱门的砖雕,布局严谨,凹凸得当,做工精细,很是罕见.

北京四合院源于元代院落式民居.元建大都城时,街巷横平竖直,大街阔24步,小街阔12步,以皇城内宫殿、园囿为核心,排列着一条条小巷,这些小巷就是胡同.北京的胡同多是东西走向,这也是元代开始奠基的.元代为鼓励在都城内建造民房,元世祖忽必烈颁诏,让金中都旧址居民,特别是有钱的商人和有官职的贵族到大都城内建房.同时还规定建房者可以占地8亩.这一政策,使元朝统治者及贵族大批迁入城内,并出现规模建造院落式住宅的现象,使院落式民宅以它独特的营造方式得以完善.到了明清两代,终于形成北京特有的四合院,而且清代比明代更加讲究.现在东单到雍和宫大街两侧、南北锣鼓巷、西单到新街口大街两侧还保留有一些比较讲究的四合院房屋.
北京的四合院无论是建造在东西走向的胡同北侧,还是南侧,院内北房都是坐北朝南的正房,只是院门开设的位置不同.胡同北侧四合院为正四合院,院门面南临街,门开在南墙东边,这在八卦中是“巽”位,在风水上是吉祥的位置,也是柔风、润风吹进的位置；胡同南侧的四合院如果南面不临街,开不了院门,则在北房西边开门.这种院门的定位,完全是受北方自然环境和古代建造房屋的风水之说影响.
四合院大门有好几种,比较多的是屋宇式门和墙垣式门.其中,屋宇式门又分王府大门、广亮大门、金柱大门、如意门等；如意门又分大型的、中型的、小型的.其中,王府大门气派,在北京还可以见到.最具代表性的是什刹海北岸曾经作为卫生部的大门（现为国家宗教局使用）,它就是昔日王府大门中比较讲究的那一种.广亮大门宽敞,明亮,一般占一开间屋子的空间,门扉开在门厅中柱之间,门前有石台阶,从外表一看就大气,表明主人有一定的身份或地位.如意门比广亮大门就显得朴素了,门扉开在外檐柱间,门楣上方有砖花图案和如意形状花饰,门也由此得名.墙垣门比较普遍,多建在中、小型四合院,最多的形式是骑墙而建的小门楼.
走进四合院,迎面就能看到垒砌精致的影壁.影壁上每块砖都是磨制的,垒砌时磨砖对缝.据有关民俗专家研究后认为,影壁是中国房宅建筑不可缺少的风水内容.古代人迷信,认为人死后有鬼魂,如果在夜晚有孤魂野鬼游荡,闯进宅院就会不吉利.而大门内有影壁,鬼魂见了自己的影子,就不敢往里闯了.一些建筑学专家则认为,影壁是北京民居的重要装饰,它既可遮挡院内杂物,又可以使外来人看不见院内的情况,具有保私性.尤其是一些影壁建造讲究,在其墙壁上雕饰有精美的图案和吉祥话语,大大增加了四合院的文化品位.
比较标准的四合院分内宅和外院两部分.外院由南房（也称客房）、院门、影壁、内宅南外墙组成.南房用于客房、书房、仆人居住.内宅南墙正中建有垂花门,只有进了垂花门,才能看清内宅房屋.内宅由北房、东房、西房组成,中间是院子.北房为正房,高大而豁亮,面阔三间,东西两侧建有耳房.北房由宅主人居住,西房由儿女居住,东房由孙子、孙女及奶妈居住.厨房在东房最南面；厕所在院内旮旯,讲究的是男女分开,男外女内,男的在外院南房西角,女的在内宅东房北角.大的四合院还建有后罩房.后罩房在北房后面,有一层的,也有两层的,均坐北朝南,与北房后山墙之间又形成一个院子,一般称后院,后院是宅主人的内眷或老人居住.

你们才写哇？我们早就写了！

四合院的大门一般占一间房的面积，其零配件相当复杂，仅营造名称就有门楼、门洞、大门（门扇）、门框、腰枋、塞余板、走马板、门枕、连槛、门槛、门簪、大边、抹头、穿带、门心板、门钹、插关、兽面、门钉、门联等等，四合院的大门崐就由这些零部件组成。大门一般是油黑大门，可加红油黑字的对联。进了大门还有垂花门、月亮门等等。垂花门是四合院内最华丽的装饰门，称“垂花”是因此门外檐用牌楼作法，作用是分隔里外院，门外是客...

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四合院的大门一般占一间房的面积，其零配件相当复杂，仅营造名称就有门楼、门洞、大门（门扇）、门框、腰枋、塞余板、走马板、门枕、连槛、门槛、门簪、大边、抹头、穿带、门心板、门钹、插关、兽面、门钉、门联等等，四合院的大门崐就由这些零部件组成。大门一般是油黑大门，可加红油黑字的对联。进了大门还有垂花门、月亮门等等。垂花门是四合院内最华丽的装饰门，称“垂花”是因此门外檐用牌楼作法，作用是分隔里外院，门外是客厅、门房、车房马号等”外宅”，门内是主要起居的卧室“内宅”。没有垂花门则可用月亮门分隔内外宅。垂花门油漆得十分漂亮，檐口椽头椽子油成蓝绿色，望木油成红色，圆椽头油成蓝白黑相套如晕圈之宝珠图案，方椽头则是蓝底子金万字绞或菱花图案。前檐正面中心锦纹、花崐卉、博古等等，两边倒垂的垂莲柱头根据所雕花纹更是油漆得五彩缤纷。四合院的雕饰图案以各种吉祥图案为主，如以蝙蝠、寿字组成的“福寿双全”，以插月季的崐花瓶寓意“四季平安”，还有“子孙万代”、“岁寒三友”、“玉棠富贵”、“福禄寿喜”等等，展示了老北京人对美好生活的向往
北京四合院讲究绿化，院内种树种花，确是花木扶疏，幽雅宜人。老北京爱种的花有丁香、海棠、榆叶梅、山桃花等等，树多是枣树、槐树。花草除栽种外，还可盆栽、水养。盆栽花木最常见的是石榴树、夹竹桃、金桂、银桂、杜鹃、栀子等等，种石榴取石榴“多子”之兆。至于阶前花圃中的草茉莉、凤仙花、牵牛花、扁豆花，更是四合院的家常美景了。清代有句俗语形容四合院内的生活：“天棚、鱼缸、石榴树、老爷、小姐、胖丫头”，可以说是四合院生活比较典型的写照。
北京有各种规模的四合院，但不论大小，都是由一个个四面房屋围合的庭院组成的。最简单的四合院只有一个院子，比较复杂的有两三个院子，富贵人家居住的深宅大院，通常是由好几座四合院并列组成的。中间还有一道隔墙。
四合院的典型特征是外观规矩，中线对称，而且用法极为灵活，往大了扩展，就是皇宫、王府，往小了缩，就是平民百姓的住宅，辉煌的紫禁城与郊外的普通农民家都是四合院。

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