终日两相思,为君憔悴尽,百花时.

来源：学生作业帮助网编辑：作业帮时间：2024/05/05 10:28:31

终日两相思,为君憔悴尽,百花时.
终日两相思,为君憔悴尽,百花时.

终日两相思,为君憔悴尽,百花时.
终日两相思,为君憔悴尽,百花时.－温庭筠《南歌子四首其二》
倭堕低梳髻,连娟细扫眉.终日两相思.为君憔悴尽,百花时.
这首闺情词,写闺中女子对情郎刻骨铭心的思念.词为短制小令,然而女子深沉挚著而丰富细腻的爱情却表现得极其深刻,扣人心弦.陈廷焯评曰：“低徊欲绝.”（《白雨斋词话》）
起笔二句描摹女子的妆饰容貌.“倭堕髻”,又称“堕马髻”,发髻梳成歪偏于头的一侧,似堕非堕的样式,有如高明骑手斜身于奔驰的马背那样摇摇欲堕的惊险而优美的姿势.这本是汉代洛阳一带妇女的时髦发式,汉乐府民歌《陌上桑》形容美女秦罗敷即云：“头上倭堕髻,耳中明月珠.”“连娟”,或作联娟,微曲的样子.眉连娟,形容女子眉毛弯曲细长,秀丽俊俏,语出宋玉《神女赋》“眉联娟以娥扬兮,朱髻的其若丹”句.词人刻划女子姣丽动人,只选择写了发髻与眉毛,是以局部代替全貌的手法.信手挽梳的堕马髻,大弧度地半歪头侧,如一朵斜挂树冠的乌黑云朵,飘飘荡荡,欲堕非堕,使人联想到女子轻步移走时,风飘仙袂,窈窕婀娜的娇柔风韵；两道淡细的蛾眉,弯弯地延伸向额际,似轻雾遮掩的黛绿春山,如隐如现,似乎可以看到眉下一湾清水似的脉脉双眼.发髻弧线与眉毛曲线构成的画面,富有柔和的线条美感,传递出了女子的风采和神韵,这是一个淡雅高洁、痴情真纯的美貌女子.“终日两相思”句,由外貌描写转入内心世界.“两相思”,实际上是特指女子一方对情人的思念.男子何往不知,但从词看已久未相聚,唯有心系神绕之.“终日”如痴如醉,思念不已,极写女子情意深挚.这一“终日”,不是指一日的自晨至暮,而是自晨至暮,日日如此.一句话概括尽女子每一天的举止与心理,它既是首二句的补足,又为后二句蓄势、张本.从“终日”句,我们还悟及：首二句乃暗含慵惰恹恹之态,堕马髻以高危颤晃为美,女子却漫不经心地“低梳”而成,蛾眉本应精描艳抹,女子却信手“淡扫”而罢.“女为悦己者妆”,伊人不在,妆成谁赏?意之真,情之深,于细微处可体会到.有了前三句从外貌到内心的全面刻划,最后水到渠成地推出“为君憔悴尽,百花时”,感情强烈,分不出是女子心底的呼唤?倾慕?抑或怨叹?表白?读来百感交集.这是一股感情的迸发.谭献指出：“‘百花时’三字,加倍法,亦重笔也”（《词辩》卷一）,很有见地.这确是词人经意用笔之处.前面已写女子无心妆扮,终日相思,这儿又写她春日相思,意义并不重复,这是加倍的写法.词人特意择春天,尤其百花盛开春烂漫时,浓笔突出她典型环境中的相思之苦、之深.春天万物竞生、春机盎然,是洋溢着生命活力、饱含幸福蜜汁的季节；春天又往往使人珍惜美好的青春年华、追求欢快的爱情生活.唐人诗曰：“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼.忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封候.”可以说是古来闺中女子的代表心情.词中女主人公于此之时,自然倍加强烈地思念情人,难怪乎她要“为君憔悴尽”了.“憔悴尽”的女子容貌,一经词人以“百花时”相映衬,便形成一种强烈的反差：女子美貌姣好的容貌被相思煎熬得日益消瘦憔悴,生命的花朵渐渐枯萎欲凋,自然界的花朵则满山遍野烂漫盛开,传递出热闹的春意.一冷一热,一黯淡一明媚,两相对比,反差强烈,一下子就将女子至死不渝的爱情和细腻敏感的内心世界,深刻地展示于读者眼前,并以其真纯的感情,凄苦的命运,成功地感染、俘虏了读者.词人这里用的是重笔,笔之力度极重极强：如古刹击钟,最后一槌声震山野的重敲,惊撼人心,发人至深,余音久远.再从头咀嚼全词,前面似不经心的淡笔之意,皆一一显明出来,细加品味,清香满口,经久不散

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